一部《武林外传》，让人们记住了宁财神。播出3年来，不少年轻人仍对它爱不释手，看了又看。不过，宁财神如今已华丽转身，开始改编《武林外传》电影版，还编写了话剧《鹿鼎记》、《疯狂的疯狂》、《21克拉》……

　　这位曾做过期货，当过网站运营总监，还玩过设计的“70后”，在近日接受中国青年报记者专访时说，他人生中最正确的一次选择，就是当编剧。

　　中国青年报：电视剧面向大众，话剧更趋于小众，哪种带给你的成就感更高？

　　宁财神：思维方式不太一样，但话剧会多一点吧，因为你能在现场直接看到观众的反应——哪里高兴、哪里激动，能亲身感受到观众的情绪变化，很奇妙。不少编剧都会痴迷话剧，放着影视剧的高额片酬不要，跑到剧场里一玩就是小半年。

　　中国青年报：话剧《鹿鼎记》，充满雷词雷语，和原著差别很大啊！

　　宁财神：其实大的结构差不多，说的也都是国家和个人的关系，这个灵魂没有变。如果说解构，那就是换掉了细节，表现方式上有很大不同，这更符合这个时代的年轻观众需要。

　　中国青年报：你觉得你想表现的东西，“80后”、“90后”能看懂吗？

　　宁财神：为什么看不懂啊？现在这个时代，经常上网的人关注的东西都差不多，大家看到的都是同样的文章，接受的都是同样的资讯，年龄感已经消失了，看什么书和电影，听什么歌长大的，只要信息知识结构类似就是同一代的。他们的生活态度、审美取向都大体相同。

　　话剧《鹿鼎记》里，每次康熙和韦小宝说到解放台湾，全场总是立刻掌声雷动，这就说明“80后”、“90后”尽管处在多元价值观的影响下，主流价值观并没有改变。我创作时，没想过观众会有这种反应，这是原书里就有的一段，我给保留了——很自然地。

　　中国青年报：喜剧应该比其他题材的剧本更难吧。

　　宁财神：其实，搞笑的本质是讽刺，你只有先看不惯，才有讽刺的欲望和能力。估计再过很多年，我的心放得很宽，很多事不会那么看不惯了，可能就不写喜剧了。喜剧对技术的要求更高，逗人笑有很多方式和原理，要麻烦一些，所以要花很多精力想办法。我写《武林外传》时，我爱人对我帮助很大，每次写完一部分，我先给她看，她笑了就表示通过了，她要不笑，我就重写。

　　中国青年报：目前电视剧跟风现象比较严重，你怎么看？

　　宁财神：跟风是回避投资风险的一个比较好的方式。没办法，各国都一样，中国严重一点。这怪不了编剧，跟行业畸形有关。国外的电视台会有计划地让不同类型的戏避免过度同质化。我们的电视台看到一些题材的电视剧火了，就爱买这类片子，就会鼓励做这种重复性的劳动。编剧总有自己想写的东西，但制片方未必想要，他们要的都是被证明“火”的戏，投资风险小的他们才肯花钱投。

　　中国青年报：你写《武林外传》受美国情景剧《六人行》的影响比较大，你觉得中国编剧能不能写出影响世界的好故事？

　　宁财神：好故事没问题，中国电影已经走向世界了。但是美国文化很强势，电视剧首先语言上就过不去，而且我们自己的年轻人都不看电视，一听说有个好戏，马上就到网上看，一年也就看过几个戏。咱们一年上万集电视剧，很多年轻人就看过几十集，只有一两部戏会影响到所有人群。

　　中国青年报：《武林外传》目前有同名话剧、电影、游戏等16项相关产品，这种模式能给其他的电视剧提供借鉴吗？

　　宁财神：这取决于戏的题材和形式，比如《金婚》就没法改，《仙剑奇侠传》就是游戏转成的电视剧，小说《诛仙》完全可以拍电视剧，再做游戏之类的。

来源： 中国青年报  作者： 王聪聪